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| IX.-
On timpru musicyin
C’è-st-one saqwè d’
curieûs : pus d’ cint-ans ô long, lès
Louviô d’ Fôy èt d’ Céles
ont stî, di pére à fi èt
d’ mon-n-onke à nèveûs, marchôs
èt ôrganisses. Sèreut-ce quéquefîye
lès côps d’ martia ridondant su l’èglume
qu’èlzî ont mètu l’ mèseure
ol tièsse èt l’musique dins l’orèye
? |
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9.- Un musicien
précoce
C’est chose curieuse : durant
plus de cent ans, les Louviau de Foy et de Celles ont
été, de père en fils et d’oncle
en neveux, maréchaux-ferrants et organistes.
Seraient-ce peut-être les coups de marteau rebondissant
sur l’enclume qui leur ont mis la mesure dans la
tête et la musique dans l’oreille ? |
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| Todi èst-ce-t-i
qu’ li p’tit Josèf aleut cor è
scole ôs sœûrs qui Pârin Marchô
lî apurdeut d’djà sès notes èt
lî fieut tchantè lès solféjes
da Lemoine (1)
èt da Garaudé (2).
Li vî ome aveut on bia ârmoniom´ en-acajou
(Merklin-Schutze et Cie). Èt dj’ vos jure
qu’il è t’neut do cas : n’èsteut-ce
nin Mossieû l’ comte Aymard qu’èlî
aveut tchwèsi li-minme à l’èksposicion
d’ Paris ? |
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Toujours est-il que le petit Joseph allait encore
à l’école des sœurs que Parrain
Maréchal lui apprenait déjà ses notes
et lui faisait chanter les solfèges de Lemoine
(1) et de Garaudé
(2). Le vieil homme
avait un bel harmonium en acajou (Merklin-Schutze et Cie).
Et je vous jure qu’il en faisait grand cas : n’était-ce
pas Monsieur le Comte Aymard qui le lui avait choisi lui-même
à l’Exposition de Paris ? |
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| Li gamin n’èsteut
nin r’souwè drî lès-orèyes
qu’il èsteut tofêr dissus. Po c’minci,
il a sayi l’ Tantum avou on deugt, en sintant
après lès notes. Més, p’tit-z-à-p’tit,
il a v’nu à coron do discramyi lès
bokèts d’ôrgue do grand-pére
: li vîye musique da Battmann (3)
èt da d’Archambeau (4),
come c’èsteut l’ môde adon. |
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Le gamin n’était pas encore sorti de
la prime enfance (littéralement : n’était
pas encore séché derrière les oreilles)
qu’il était tout le temps dessus. Pour commencer,
il essaya le Tantum [ergo] avec un doigt, en tâtonnant
sur le clavier. Mais petit à petit, il arriva à
déchiffrer les pièces d’orgue du grand-père
: la vieille musique de Battmann (3)
et de d’Archambeau (4),
comme c’était alors la mode. |
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| Il èsteut
tèribe po l’ musique. À l’ sôrtîye
dès scoles, à onze eûres, à
quatre eûres, il acoureut. Lès deûs
vîyès djins èstint assis dins leû
fôteuy o culot, onk di chaque costè dol sitûve.
« Bondjou, Pârin ! Bondjou, Mârène
! » Li gamin r’wéteut d’ crèsse
Ionide qui fieut s’ mawe èt s’ôreut
voltî passè di ç’ brut-là,
més l’ouy da Pârin, drî lès
bèliques cècléyes di blanc fiêr,
l’ècoradjeut à porsîre si vôye.
Il ascôcheut lès trwès montéyes
di bleûwès pîres, tchôkeut l’uch
dol tchambe avou sès p’tits rotches cârôs
èt il èsteut chapè. Rademint, i toûrneut
l’ vèra po ièsse tranquile èt
vos p’loz dîre qu’i ’nn’aveut
por one bèle apéye à nivetè
dins lès musiques – qu’i r’toûrneut
po l’ quantrinme côp ! – èt à
lès saye fét-à-fét su l’instrumint
! |
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Il était féru de musique. À
la sortie des écoles, à onze heures, à
quatre heures, il accourait. Les deux vieilles personnes
étaient assises dans leur fauteuil auprès
du feu, chacun d’un côté du poêle.
« Bonjour, Parrain ! Bonjour, Marraine ! »
Le gamin regardait de biais Léonide qui faisait
sa moue et se serait volontiers passée de ce bruit-là,
mais l’œil de Parrain, derrière les lunettes
cerclées de fer blanc, l’encourageait à
poursuivre sa route. Il enjambait les trois marches de
pierres bleues, poussait la porte de la pièce aux
petits carreaux rouges, et il était sauvé.
Bien vite, il tournait le verrou pour être tranquille
et vous pouvez dire qu’il en avait pour un bon bout
de temps à fureter dans les partitions – qu’il
manipulait pour la quantième fois ! – et à
les essayer au fur et à mesure sur l’instrument
|
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| Mozart, Beethoven,
Haendel, Haydn, por li, c’èsteut dès
bons diès èt i n’a nin tôrdji
à-z-atrapè l’ fîve do fè
come zèls, do « compôsè ».
I nwâricheut dès fouyes di papî à
cinq rôyes èt i ’nn’a nin yeû
po longtimps à scrîre lès notes ossi
ôjîyemint qu’ sès d’vwârs
di scole. Come i n’ conecheut pont d’ôte
musique qui lès bokèts d’èglîje,
il inventeut dès « motèts »
di totes lès sôtes : on Pie Jesu, on
Recordare, on-O salutaris. Fin parèy
qui lès vrés compôsiteûrs, i
mârqueut s’ nom pa-d’zeû èt,
come i-gn-aveut trwès Josèf Louviô
à Céles, i sineut : J. Louviau-Leloup. Èt,
à costè, li numèro d’ l’eûve
: op. 1, op. 2,... |
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Mozart, Beethoven, Haendel, Haydn, pour lui, c’étaient
des bons dieux et il ne tarda pas à attraper la
fièvre de les imiter, de « composer ».
Il noircissait des feuilles de papier à cinq lignes
et il ne mit guère de temps à écrire
les notes aussi facilement que ses devoirs scolaires.
Comme il ne connaissait pas d’autre musique que les
pièces d’église, il inventait des «
motets » de toutes sortes : un Pie Jesu, un Recordare,
un O salutaris. À l’instar des vrais compositeurs,
il indiquait son nom en tête de page et, comme il
y avait trois Joseph Louviau à Celles, il signait
: J. Louviau-Leloup. Et, à côté, le
numéro de l’œuvre : op. 1, op. 2... |
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| Il èsteut
arivè à l’op. 21 (on Regina coeli
à trwès vwès, deûs violons
èt ôrgue !) quand i lî a sorvinu one
avirète quèl a brâmint rafrèdi.
Come il aveut tûsè do fè imprimè
s’ chèd’eûve, i l’aveut voyi
à mon-n-onke Arthur di Mârchin, qui conecheut
vélà one saquî. I transsicheut dispôy
on bokèt po sèpe ci qu’il è
r’toûrneut, quand il î a arivè
one cârte di visite, qui d’jeut tot bonemint
: |
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Il était arrivé à l’op.
21 (un Regina cœli à trois voix, deux violons
et orgue !) quand il lui survint une mésaventure
qui le refroidit beaucoup. Comme il avait envisagé
de faire imprimer son chef-d’œuvre, il l’avait
envoyé à l’oncle Arthur de Marchin,
qui connaissait quelqu’un là-bas. Il attendait
fébrilement depuis un bout de temps pour savoir
ce qu’il en advenait, quand lui arriva une carte
de visite disant tout bonnement :
|
| J.
MARTIN-MERVILLE
Éditeur de musique,
regrette de ne pouvoir rien faire du présent
manuscrit. Je vous en dirai le motif à la première
entrevue. |
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J. MARTIN-MERVILLE,
Éditeur de musique,
regrette de ne pouvoir rien faire du présent
manuscrit. Je vous en dirai le motif à la première
entrevue. |
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| A-t-i tûsè
po sèpe ci qu’ gn-aveut là-d’dins
qui n’aleut nin ! Pus, on bia djoû, disgostè
dol compôsicion, il a atrapè sès cayès
d’ musique èt il a tapè t’t-à-fét
o feû. Po l’ preumî côp, li vîye
lî apurdeut à n’ nin v’lu pètè
pus wôt qui l’...trô ! |
|
A-t-il réfléchi pour savoir ce qu’il
y avait là-dedans qui n’allait pas ! Puis,
un beau jour, dégoûté de la composition,
il attrapa ses cahiers de musique et les jeta tous au
feu. Pour la première fois, la vie lui apprenait
à ne pas vouloir péter plus haut que le...
trou ! |
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| Èmon Louviô,
par ègzimpe, i n’ faleut nin v’nu côsè
d’ pianô ! Lès saquants casseroles qu’il
avint oyu dins l’ payis èt lès-érs
di toûrniquèt qu’on djouweut d’ssus
lès-avint disgostè po todi. On n’ djureut
ol famile qui pa lès grands mésses do timps
passè èt on côseut d’ Cherubini,
di Gounod, di Panseron (5)
èt d’ Balthasar-Florence (6),
li mésse-musicyin d’ Nameur, comme si ç’ôreut
stî dès conechances èt quôsu
dès parints. |
|
Chez Louviau, par exemple, il ne fallait pas venir
parler de piano ! Les quelques casseroles qu’ils
avaient entendues au pays et les airs de carrousel qu’on
jouait dessus les avaient dégoûtés
pour toujours. On ne jurait dans la famille que par les
grands maîtres du temps passé et l’on
parlait de Cherubini, de Gounod, de Panseron (5)
et de Balthasar-Florence (6),
le maître-musicien de Namur, comme si c’eût
été des connaissances et presque des parents. |
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| Li P’tit Marchô
aveut t’nu longtimps l’ baguète al tchanterîye
do Tchèstia di Nwèsi èt c’èsteut
on fèl acompagnateûr : i djouweut avou lès
môdes èt lès tons, lès diêses
èt lès bémols, come avou sès-ècnéyes
èt sès martias ol fwadje. |
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Le Petit Maréchal avait longtemps tenu la
baguette à la chorale du Château de Noisy
et c’était un excellent accompagnateur : il
jonglait avec les modes et les tons, les dièses
et les bémols, comme avec ses pinces et ses marteaux
à la forge. |
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| Tot-en fiant s’
sièrvice di chorâl à l’ôteu,
li p’tit Josèf choûteut l’ musique
qu’ariveut vélà, do docsâl, Do
preumi côp, i r’conecheut tos lès djeûs
d’ l’ôrgue : li bourdon, qui zûne
come on malton ; li salicionâl, avou sès
doûs sons clérs ; li vwès célèsse,
qui fét sondji ôs-andjes do paradis ; li
montre, qui brouy dins lès tuyôs dol divanture
; li flûte, qui chufèle sès wôtès
notes, à môde di môvi. |
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Tout en remplissant sa tâche d’acolyte
à l’autel, le petit Joseph écoutait
la musique qui arrivait là, depuis le jubé.
D’emblée, il reconnaissait tous les jeux d’orgue
: le bourdon, qui murmure sourdement comme un frelon ;
le salicional, avec ses doux sons clairs ; la voix céleste,
qui fait rêver aux anges du paradis ; la montre
qui bruit avec force dans les tuyaux de façade
; la flûte, qui siffle ses hautes notes comme un
merle. |
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| Lès djoûs
d’ fièsse, il èsteut al dicôce
pace qui mon-n-onke Émile, li mèyeû
ôrganisse dol famile, ruveneut d’ Dinant po
djouwè sès bias bokèts ; c’
qui Josèf vèyeut l’ pus voltî,
c’èsteut l’ Magnificat à
veupes.Tins qui l’ curè encenseut l’ôteu
en fiant brâmint dès gènuflèksions,
l’ôrgue èt lès tchanteûs
si dispôrtint lès versèts èt,
après l’ Gloria Patri, c’èsteut
l’ fanfâre dès djeûs d’ trompète,
qui soneut clér jusqu’ô coron dès
nèfs èt r’bondicheut vélà
dins lès fonts batismôs. |
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Les jours de fête, il était «
à la ducasse » parce que l’oncle Émile,
le meilleur organiste de la famille, revenait de Dinant
pour jouer ses beaux morceaux; ce que Joseph préférait,
c’était le Magnificat aux vêpres. Tandis
que le curé encensait l’autel en faisant moult
génuflexions, l’orgue et les chanteurs se
répartissaient les versets et, après le
Gloria Patri, c’était la fanfare des jeux
de trompette, qui sonnait clair jusqu’au bout des
nefs et rebondissait là-bas dans les fonts baptismaux. |
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| Ôs saluts
d’ Cwarème, come i fieut trop spès
dins lès toûrnantès montéyes
do docsâl èt trop frèd su l’
plantchi, li p’tit Josèf, en-z-alumant lès
tchandèyes dès lusses, vèyeut l’
vî Pârin, avou s’ caban su s’ dos,
montè li p’tite nèf, po-z-alè
djouwè l’ârmoniom´ addé
l’ tchapèle dès comtes. Quéne
djôye po l’ gamin d’ètinde li gréye
vwès do vî ome tchantè l’Attende,
qui Lèyon Marot rèspondeut avou s’
basse à fè tron.nè lès cârôs
: |
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Aux saluts de Carême, comme il faisait trop
obscur dans l’escalier en colimaçon du jubé
et trop froid à l’étage, le petit Joseph,
en allumant les chandelles des lustres, voyait le vieux
Parrain, avec son caban sur le dos, monter la petite nef,
pour aller jouer de l’harmonium près de la
chapelle des comtes. Quelle joie pour le gamin d’entendre
la voix grêle du vieil homme chanter l’Attende,
à quoi Léon Magot répondait avec
sa basse à faire trembler les vitraux : |
| Attende,
Domine, et miserere.
Quia peccavimus ti-i-bi. |
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Attende, Domine, et miserere.
Quia peccavimus ti-i-bi. |
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| Més, come
i n’ fét nin ôji s’ mèlè
d’ deûs sôtes d’on côp, tins
qui l’ musicyin tindeut l’orèye, li chorâl
fieut s’ sogne di triviès. I s’èburtakeut
co bin dins s’ soutâne, rovieut d’alè
qwér lès bûrètes ou do fè
chîyetè l’ sonète ; on côp,
en fiant blonci l’encenswâr, i l’aveut
lèyi pètè à l’ têre
èt aveut stramè lès breûjes
su l’ tapis. Quand i rariveut ol sacristîye,
li gros curè Viroux, qu’aveut l’ song
vif èt l’ mwin lèdjîre, lî
tchèsseut mwints côps one bafe, en l’
trétiant di stornè. On djoû d’ètèrmint,
Ionide, qui monteut à l’ofrande, ètind
lès sous qui chîyetint à l’ têre
à fét qu’ lès djins passint
po bôji l’ platène. En-z-î wétant
di d’ pus près, èle rimârquéye
qui Josèf, qu’a lès-ouy toûrnès
su l’ docsâl, tint s’ platia ô r’viêrs.
En passant addé, èle gougne on bon côp
l’ gamin po lî r’mète à
place sès-èsprits. Cor one bèle ratoûrnèye
à ramèchenè après mèsse
! |
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Mais, comme il n’est pas aisé de se
mêler de deux tâches à la fois, pendant
que le musicien tendait l’oreille, l’enfant
de chœur faisait sa besogne de travers. Il lui arrivait
de s’empêtrer dans sa soutane, il oubliait
d’aller chercher les burettes ou de faire tinter
la sonnette; une fois, en faisant balancer l’encensoir,
il l’avait laissé heurter le sol et avait
répandu les braises sur le tapis. Quand il revenait
à la sacristie, le gros curé Viroux, qui
avait le sang chaud et la main légère, lui
flanquait à maintes reprises une gifle, en le traitant
d’étourdi. Un jour d’enterrement, Léonide,
qui montait [la nef], entend les sous tinter par terre
au fur et à mesure que les gens passaient pour
baiser la patène. En y regardant de plus près,
elle remarque que Joseph, qui a les yeux tournés
vers le jubé, tient son plateau à l’envers.
En passant près de lui, elle cogne un bon coup
le gamin pour lui faire reprendre ses esprits. Encore
une belle tripotée à recevoir après
la messe ! |
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| Més ç’
n’èst nin avou dès pètéyes
qu’on disgostéye dol musique on-èfant
qu’a v’nu ô monde avou ça dins
l’âme èt dins l’orèye. Dispôy
on bokèt, Josèf si rafiyeut do djouwè
su lès-ôrgues, l’instrumint qu’èlî
fieut toûrnè l’ tièsse. En-z-alant
sonè veupes, li dîmègne, avou Pârin
Marchô, i gripeut d’ssus tènawète
po quéquès minutes. Il aveut télemint
talemanè Pârin po-z-acompagni on côp,
qui l’ vî ome s’a lèyi à
dîre. |
|
Mais ce n’est pas en administrant des taloches
qu’on dégoûte de la musique un enfant
qui est venu au monde avec elle dans l’âme
et dans l’oreille. Depuis quelque temps, Joseph se
réjouissait de toucher les orgues, l’instrument
qui lui faisait tourner la tête. En allant sonner
les vêpres, le dimanche, avec Parrain Maréchal,
il grimpait dessus [sur le banc de l’orgue] de temps
à autre pour quelques minutes. Il avait tellement
tanné Parrain pour accompagner une fois, que le
vieil homme avait cédé. |
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| C’èsteut
on londi d’ Pintecosse. Ci djoû-là,
lès pèlèrins d’Ouyèt,
en r’passant d’ Notreu-Dame di Fôy, vinèt
tos l’s-ans à Céles tchantè
l’ salut èt bôji li r’lique da
sint Ôlin. I rimplichèt l’églîje
èt, come i-gn-a nin dès tchèrîyes
po tortos, i s’assièt tot ou-ce qu’il
astchét : dins lès stales, su l’ grande
pîre do chœûr, su totes lès montéyes.
I-gn-a on monde fou. Quéne ocâsion do strimè
l’ mèstî d’ôrganisse ! |
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C’était un lundi de Pentecôte.
Ce jour-là, les pèlerins de Houyet, en repassant
de Notre-Dame de Foy, viennent tous les ans à Celles
chanter le salut et baiser la relique de saint Hadelin.
Ils remplissent l’église et, comme il n’y
a pas de chaises pour tous, ils s’asseyent où
cela se trouve : dans les stalles, sur la grande pierre
du chœur, sur toutes les marches. Il y a un monde
fou. Quelle occasion d’étrenner le métier
d’organiste ! |
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| V’là
qu’il a tot fét do sonè, lès
ciêrjes sont alumès, lès tchanteûs
sont ô pupite. Josèf è-st-ô
posse, avou Pârin addé li, fin prêt´
à aspoyi su lès touches. Lès chorâls
sôrtèt di drî l’ôteu...
Voci Mossieû l’ Curè avou l’ostenswâr
è s’ mwin... N’a-t-i nin r’wéti
do costè do docsâl ? Siya, bin sûr
!... Il a avisè l’ gamin dandj’reû.
Josèf atrape li vèssète. I plante
là l’ôrgue èt roufèle
dins lès montéyes. Ô triviès
dès djins, i monte li p’tite nèf à
grandès-ascôchîyes, su l’ copète
di sès pîds, li tièsse à bachète,
come onk qu’a mô fét,stroupîye
si jènuflèksion en passant d’vant
l’ôteu èt mousse abîyemint ol
sacristîye, po-z-alè fè l’ feû
d’ l’encenswâr. |
|
Voilà qu’il a cessé de sonner,
les cierges sont allumés, les chanteurs sont au
pupitre. Joseph est au poste, avec Parrain à ses
côtés, bien prêt à enfoncer
les touches. Les enfants de chœur sortent de derrière
l’autel... Voici Monsieur le Curé avec l’ostensoir
à la main... N’a-t-il pas regardé du
côté du jubé ? Si, bien sûr
!... Il a avisé le gamin sans doute. Joseph prend
peur. Il plante là l’orgue et se précipite
dans l’ escalier. À travers la foule des fidèles,
il monte la petite nef à grandes enjambées,
sur la pointe des pieds, la tête rentrée
dans les épaules, comme quelqu’un qui a mal
agi, estropie sa génuflexion en passant devant
l’autel et entre bien vite à la sacristie,
pour aller faire le feu de l’encensoir. |
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| Ci djoû-là,
i ’nn’a yeû pèsant d’ s’awè
èforniquè ol binde dès chorâls. |
|
Ce jour-là, il lui en coûta de s’être
fourvoyé dans le groupe des acolytes. |
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| Suite
du texte… |
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Joseph Houziaux (vers 1940), à l’orgue
Merklin-Schutze de Celles,
dont son grand-père, «Pârin Marchô»,
fut titulaire
de 1856 jusque vers 1910.
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NOTES :
(1) Henry Lemoine (1786-1854), pianiste
parisien. On lui doit plusieurs ouvrages didactiques, notamment
un Solfège, qui contribua beaucoup à la prospérité
des Éditions Lemoine, fondées en 1772 par son père,
Antoine. - Retour texte
(2) Alexis Garaudé (1779-1852),
compositeur français, professeur au Conservatoire de Paris
et auteur de nombreux ouvrages didactiques. - Retour
texte
(3) Jacques-Louis Battmann (1818-1886),
compositeur français. Parmi ses œuvres, on relève
un recueil de pièces d’orgue destinées à
la liturgie. - Retour texte
(4) Jean-Michel d’Archambeau (1823-1899),
compositeur belge. Il enseigna la musique au Collège Marie-Thérèse
de Herve. - Retour texte
(5) Auguste Panseron (1795-1859), compositeur
français, Prix de Rome. Professeur au Conservatoire de Paris,
il est l’auteur de nombreux ouvrages didactiques. - Retour
texte
(6) Henri-Matthias Balthasar-Florence
(1844-1915), compositeur belge, élève de Fétis.
Il épousa la fille du Namurois Florence, facteur d’instruments
de musique. Les harmoniums Balthasar-Florence étaient très
réputés. - Retour texte
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